Продажная любовь в рассказе И.А. Бунина "Ворон"

Материал из IrkutskWiki
(Различия между версиями)
Перейти к: навигация, поиск
(Вывод)
(Прямая речь героев)
Строка 132: Строка 132:
  
 
'''В диалогах помимо эмоциональной окраски, важны авторские ремарки. В рассказе мало диалогов, но каждый из них несет большой смысл.'''
 
'''В диалогах помимо эмоциональной окраски, важны авторские ремарки. В рассказе мало диалогов, но каждый из них несет большой смысл.'''
 +
'''Рассмотрим речь и авторские ремарки как средство раскрытия характера героев.'''
  
 
''А он не спеша говорил - нечто очень странное: - Белокурым, '''любезная Елена Николаевна''' (играет на возраст), идет или черное, или '''пунсовое''' (не пунцовое, делает акцент)... Вот бы весьма шло к вашему лицу платье черного атласу с зубчатым, стоячим воротом а ля Мария Стюарт, унизанным мелкими брильянтами... или средневековое платье пунсового бархату с небольшим декольте и рубиновым крестиком... Шубка темно-синего лионского бархату и венецианский берет тоже пошли бы к вам... Все это, конечно, мечты, - говорил он, '''усмехаясь''' (не смеясь). - Ваш отец получает у нас всего семьдесят пять рублей месячных, а детей у него, кроме вас, еще пять человек, мал мала меньше, - значит, вам скорей всего придется всю жизнь прожить в бедности. Но и то сказать: какая же беда в мечтах? Они оживляют, дают силы, надежды. А потом, разве не бывает так, что некоторые мечты вдруг сбываются?.. Редко, разумеется, весьма редко, а сбываются... Ведь вот выиграл же недавно по выигрышному билету повар на вокзале в Курске двести тысяч, - простой повар!'' - '''ворон унижает Елену Николаевну при сверстнике.'''
 
''А он не спеша говорил - нечто очень странное: - Белокурым, '''любезная Елена Николаевна''' (играет на возраст), идет или черное, или '''пунсовое''' (не пунцовое, делает акцент)... Вот бы весьма шло к вашему лицу платье черного атласу с зубчатым, стоячим воротом а ля Мария Стюарт, унизанным мелкими брильянтами... или средневековое платье пунсового бархату с небольшим декольте и рубиновым крестиком... Шубка темно-синего лионского бархату и венецианский берет тоже пошли бы к вам... Все это, конечно, мечты, - говорил он, '''усмехаясь''' (не смеясь). - Ваш отец получает у нас всего семьдесят пять рублей месячных, а детей у него, кроме вас, еще пять человек, мал мала меньше, - значит, вам скорей всего придется всю жизнь прожить в бедности. Но и то сказать: какая же беда в мечтах? Они оживляют, дают силы, надежды. А потом, разве не бывает так, что некоторые мечты вдруг сбываются?.. Редко, разумеется, весьма редко, а сбываются... Ведь вот выиграл же недавно по выигрышному билету повар на вокзале в Курске двести тысяч, - простой повар!'' - '''ворон унижает Елену Николаевну при сверстнике.'''

Версия 06:25, 21 марта 2014

Содержание

Цели проекта

Проанализировать речевой уровень текста с целью выявления авторской установки:

  • языковой материал
  • словоформы
  • синтаксические конструкции.
  • собственно авторское повествование
  • несобственно авторское повествование - прямая речь, диалоги
  • средства языка: форма повествования
  • авторские особенности стиля

Мой проблемный вопрос

Кто из героев способен на настоящее чувство?


Композиционные особенности

О чём рассказ?

  • О сложностях человеческих взаимоотношений
  • о сложности социальных отношений, социальной зависимости, социальном неравенстве

Сюжет рассказа

Главный герой, лицеист, приезжает погостить к своему отцу, угрюмому и мрачному человеку. Но сейчас он видит в нём некое преображение, а связано это с появлением в доме новой няни его младшей сестры Лили. Елена Сергеевна и наш герой влюбляются друг в друга. Но отец против, у него на Елену Сергеевну свои планы. Застав их вместе, он отсылает сына в деревню. Сын отказывается от всякой помощи со стороны отца. Спустя полгода герой встречает их вместе в театре.

Части рассказа

  1. Описание семьи, отца, взаимоотношений отца с сыном
  2. Появление Елены Николаевны
  3. Встреча в театре

Персонажи произведения

  • Главный герой, автор ( от его лица ведётся повествование), сын ворона, лицеист 20 лет
  • Ворон, отец главного героя
  • Елена Николаевна - няня Лили, 18 лет
  • Лиля - дочь ворона, 8 лет
  • Гурий - лакей

Функции пейзажей

Через пейзажи автор раскрывает чувства героев, бушующие внутри.

  • "- О, где-то пожар!"

В этот момент героями овладели смутные, сумбурные чувства. Они не владели собой, в душе разгорался пожар.

  • "На тополи лился быстрый ливень, - гроза уже прошла, точно он потушил ее,..."

Быстрый ливень символизирует душевной настрой, романтическая обстановка или готовность действовать?. В это время главный герой и Елена Николаевна поцеловались.

  • "...- в грохоте длинных несущихся дрог с медными касками стоящих на них пожарных, со шлангами и лестницами, в звоне поддужных колокольцов над гривами черных битюгов, с треском подков мчавших галопом эти дроги по булыжной мостовой, нежно, бесовски игриво, предостерегающе пел рожок горниста... Потом часто, часто забил набат на колокольне Ивана Воина на Лавах..."

Звучит предостережение, некая смутная угроза.

Функции интерьера

И.А. Бунин использует в своём произведении описание интерьера для передачи настроения героев, их отношений между собой, обстановки в доме в общем.

  • "- и холодно (это слово встретится еще не раз), пусто блистала ("глубокая пустота") своими огромными, зеркально-чистыми комнатами наша просторная казенная (чужая для героя) квартира во втором этаже одного из казенных (повтор) домов, выходивших фасадами на бульвар в тополях между собором и главной улицей."

Герой не любил этот дом. Квартира была холодна и пуста. Не было в ней ничего родственного герою.

  • "...просто поражен был: точно солнце засияло вдруг в нашей прежде столь мертвой квартире, - всю ее озаряло присутствие той юной, легконогой..."

"Мертвая" квартира ожила. Елена Николаевна сравнивается с солнцем; автор использует "солнечные" глаголы.

  • "А я погибал в пустом, тихом доме от непрестанного, мучительного желания..."

Квартира вновь стала "мертвой". Герой мучился от желания видеть Е.Н. и невозможности это сделать.

Портретные зарисовки героев

  1. Ворон
  • Вот как главный герой описывает своего отца в детстве: Отец мой похож был на ворона. Мне пришло это в голову, когда я был еще мальчиком: увидал однажды в "Ниве" картинку,...а потом грустно подумал: а папа похож на ворона...

В детстве герой ещё относился к папе с любовью, потом отношение изменилось.

Ворон
  • В юношестве папа стал "далеким" отцом. Ассоциация с вороном стала еще ярче.

Отец занимал в нашем губернском городе очень видный служебный пост, и это еще более испортило его; думаю, что даже в том чиновном обществе, к которому принадлежал он, не было человека более тяжелого, более угрюмого, молчаливого, холодно-жестокого в медлительных словах и поступках. Невысокий, плотный, немного сутулый, грубо-черноволосый, темный, с длинным бритым лицом, большеносый, был он и впрямь совершенный ворон - особенно когда бывал в черном фраке на благотворительных вечерах нашей губернаторши, сутуло и крепко стоял возле какого-нибудь киоска в виде русской избушки, поводил своей большой вороньей головой, косясь блестящими вороньими глазами...Был отец давно вдов, нас, детей, было у него лишь двое, - я да маленькая сестра моя Лиля.

Постоянные повторы производных от слова "ворон". Глаголы, присущие птице, а не человеку. Так видел своего отца главный герой сейчас.

  • Писатель раскрывает характер ворона через глаголы, глагольные формы, наречия.

"...Отец за обедами неузнаваем стал: не кидал тяжких взглядов на старика Гурия..." - нет уважения к подчинённым;

"Он выходил из кабинета в длинной и широкой тужурке на красной подкладке, усаживался в свое кресло и протягивал ей свою чашку". - автор подчеркивает жадность ворона.

"...то и дело что-нибудь говорил, - медлительно (повтор), но говорил, - обращаясь, конечно, только к ней, церемонно (медленно) называя ее по имени-отчеству, - "любезная (играет на возраст) Елена Николаевна", - даже пытался шутить, усмехаться (не смеяться)." - после появления Е.Н. в доме ворон изменился, но ненадолго.

"Но чем больше старалась она не видеть меня, тем холоднее косился (птичьи повадки) отец в мою сторону..."

"И отец, что-то чуя(животное), опять перестал выходить к вечернему чаю в столовую, стал опять молчалив и угрюм." - отец начал замечать, что между сыном и Е.Н. что-то есть.

"Но на пороге кабинета уже слышалось легкое покашливание: я взглянул через ее плечо - отец стоял и глядел?? на нас. Потом повернулся и, горбясь, удалился." - отец застал их вместе и ни сказав ни слова, ушёл.

"Он сидел в кресле перед письменным столом и, не оборачиваясь (не уважает), стал говорить."

"Он, во фраке, сутулясь, вороном, внимательно читал, прищурив один глаз, программу. " - полностью птичьи повадки, вдобавок надел свой чёрный фрак.

2. Елена Николаевна

"Просто поражен был: точно солнце засияло вдруг в нашей прежде столь мертвой квартире, - всю ее озаряло присутствие той юной, легконогой, что только что сменила няньку восьмилетней Лили, длинную, плоскую старуху, похожую на средневековую деревянную статую какой-нибудь святой(противопоставление юной девушке). Бедная девушка, дочь одного из мелких подчиненных(социальная зависимость) отца, была она в те дни бесконечно счастлива тем, что так хорошо устроилась тотчас после гимназии, а потом и моим приездом, появлением в доме сверстника. Но уж до чего была пуглива, как робела при отце за нашими чинными обедами, каждую минуту с тревогой следя за черноглазой..." - много "солнечных" глаголов, герой сравнивает Елену Николаевну с солнцем.

"А она так смущалась, что отвечала лишь жалкой улыбкой, пятнисто алела тонким и нежным лицом - лицом худенькой белокурой девушки в легкой белой блузке с темными от горячего юного пота подмышками, под которой едва означались маленькие груди." - робкая девушка боялась отца.

"На меня она за обедом и глаз поднять не смела: тут я был для нее еще страшнее отца. Но чем больше старалась она не видеть меня, тем холоднее косился отец в мою сторону: не только он, но и я понимал, чувствовал, что за этим мучительным старанием не видеть меня, а слушать отца и следить..., скрыт был совсем иной страх, - радостный страх (антитеза) нашего общего счастья быть возле друг друга." - симпатия к сверстнику.

"Она наливала ее до краев, как он любил (она находится в подчинении), передавала ему дрожащей (страшится отца) рукой, наливала мне и себе и, опустив ресницы, занималась каким-нибудь рукоделием, а он не спеша говорил..."

"Она пыталась делать вид, что принимает все это за милые шутки, заставляла себя взглядывать на него, улыбаться." - находиться рядом с отцом для неё в тягость.

"Мы (одно целое) рядом, близко друг к другу, стояли у окна...я взял ее безжизненно висевшую вдоль бедра руку, умоляюще глядя ей в щеку, и она стала бледнеть, приоткрыла губы, подняла вздохом грудь и тоже как бы умоляюще повернула ко мне светлые, полные слез глаза, а я охватил ее плечо и впервые в жизни сомлел в нежном холоде (антитеза) девичьих губ..." - между героями зародилось чувство любви.

Е.Н. и ворон вместе

"Но мы уже не обращали на него (Ворона) внимания, и она стала спокойнее и серьезнее за обедами." - она чувствовала за собой опору.

"И, входя однажды вечером в партер в Мариинском театре за несколько минут до поднятия занавеса, вдруг увидал и его и ее. Они (их единство) сидели в ложе возле сцены, у самого барьера, на котором лежал маленький перламутровый бинокль... Она, держась легко и стройно, в высокой прическе белокурых волос, оживленно озиралась (птичьи повадки, как у него) кругом... На шейке у нее темным огнем сверкал рубиновый крестик, тонкие, но уже округлившиеся (прекрасно себя чувствует) руки были обнажены, род пеплума из пунцового бархата был схвачен на левом плече рубиновым аграфом..." - всё как ворон и хотел. Она счастлива. Они счастливы. Теперь они едины.

3. Лиля

Лиля - это призма, через которую мы можем разглядеть истинный характер ворона - капризный, жадный и жестокий.

"Каждую минуту с тревогой следя за черноглазой, тоже молчаливой, но резкой не только в каждом своем движении, но даже и в молчаливости Лилей, будто постоянно ждавшей чего-то и все как-то вызывающе вертевшей своей черной головкой!" - очень похожа на ворона, также молчалива, но в отличие от ворона резка, а не медлительна.

"А слушать отца и следить за злой (повтор), непоседливой, хотя и молчаливой Лилей."

"И под конец завтрака Лиля, когда подали вместо ее любимых хворостиков вишневый кисель, стала пронзительно кричать на Гурия, стуча кулачками по столу, сошвырнула на пол тарелку, затрясла головой, захлебнулась от злых (повтор) рыданий. Мы кое-как дотащили ее в ее комнату, - она брыкалась, кусала нам руки, - умолили ее успокоиться, наобещали жестоко наказать(!!!) повара, и она стихла наконец и заснула." - очень жадная, капризная и истеричная, очень много глаголов, показывающих злость и жестокость Лили.

"В начале июля Лиля заболела, объевшись (неужели она раньше не ела малины?) малиной, лежала, медленно поправляясь... - отойти было нельзя: Лиля поминутно что-нибудь требовала." - автор ещё раз подчеркивает её жадность.

4. Главный герой - сын ворона

Отец мой похож был на ворона. Мне пришло это в голову, когда я был еще мальчиком: увидал однажды в "Ниве" картинку... и вдруг засмеялся от радости... - так похож показался мне Наполеон на пингвина, - а потом грустно (антитеза) подумал: а(морфологическое средство - противопоставление) папа похож на ворона... - отчуждение от отца началось еще в детстве, будучи мальчиком, герой чувствовал внутренний холод отца.

"Думаю, что даже в том чиновном обществе, к которому принадлежал он, не было человека более тяжелого..." - герой знал, что из себя представляет его отец.

Автор любит употреблять сложные прилагательные, усиляющие впечатление, что говорит о нём, как о человеке мыслящем и глубоком. холодно-жестокого грубо-черноволосого зеркально-чистыми

"К счастью, я больше полугода жил в Москве..." - герой не любит дом отца.

"Сколько трепетной нежности было для нас даже в одном этом - в совместных усилиях тащить ее, то и дело касаясь рук друг друга!" - молодые люди влюблены в друг друга.

Автор два раза упоминает Наполеона в рассказе. И каждый раз после этого в жизни героя происходят изменения. Ирония судьбы...

Наполеон

"Сердце у меня забилось сильнее, лоб стянуло - я взял ее безжизненно висевшую вдоль бедра руку, умоляюще глядя ей в щеку, и она стала бледнеть, приоткрыла губы, подняла вздохом грудь и тоже как бы умоляюще повернула ко мне светлые, полные слез глаза, а я охватил ее плечо и впервые в жизни сомлел в нежном холоде девичьих губ... Не было после того ни единого дня без наших ежечасных, будто бы случайных встреч то в гостиной, то в зале, то в коридоре, даже в кабинете отца, (ряд однородных членов) приезжавшего домой только к вечеру, - этих коротких встреч и отчаянно долгих (антитеза), ненасытных и уже нестерпимых в своей неразрешимости поцелуев.

А я погибал в пустом, тихом доме от непрестанного, мучительного желания видеть, целовать и прижимать к себе ее, сидел в кабинете отца, что попало беря из его библиотечных шкапов и силясь читать. Так сидел я и в тот раз, уже перед вечером. И вот вдруг послышались ее легкие и быстрые шаги. Я бросил книгу и вскочил... - герой очень ждал появления Е.Н.

"Осенью, по протекции его отца, поступил в Петербург в министерство иностранных дел и написал отцу, что навсегда отказываюсь не только от его наследства, но и от всякой помощи". - вот он, характер героя: чувство собственного достоинства.

Прямая речь героев

В диалогах помимо эмоциональной окраски, важны авторские ремарки. В рассказе мало диалогов, но каждый из них несет большой смысл. Рассмотрим речь и авторские ремарки как средство раскрытия характера героев.

А он не спеша говорил - нечто очень странное: - Белокурым, любезная Елена Николаевна (играет на возраст), идет или черное, или пунсовое (не пунцовое, делает акцент)... Вот бы весьма шло к вашему лицу платье черного атласу с зубчатым, стоячим воротом а ля Мария Стюарт, унизанным мелкими брильянтами... или средневековое платье пунсового бархату с небольшим декольте и рубиновым крестиком... Шубка темно-синего лионского бархату и венецианский берет тоже пошли бы к вам... Все это, конечно, мечты, - говорил он, усмехаясь (не смеясь). - Ваш отец получает у нас всего семьдесят пять рублей месячных, а детей у него, кроме вас, еще пять человек, мал мала меньше, - значит, вам скорей всего придется всю жизнь прожить в бедности. Но и то сказать: какая же беда в мечтах? Они оживляют, дают силы, надежды. А потом, разве не бывает так, что некоторые мечты вдруг сбываются?.. Редко, разумеется, весьма редко, а сбываются... Ведь вот выиграл же недавно по выигрышному билету повар на вокзале в Курске двести тысяч, - простой повар! - ворон унижает Елену Николаевну при сверстнике.

Она пыталась делать вид, что принимает все это за милые шутки, заставляла себя взглядывать на него, улыбаться, а я, будто и не слыша ничего, раскладывал пасьянс "Наполеон". Он же пошел однажды еще дальше, - вдруг молвил, кивнув (не уважает) в мою сторону:

- Вот этот молодой человек тоже, верно, мечтает: мол, помрет в некий срок папенька и будут у него куры не клевать золота! А куры-то и впрямь не будут клевать, потому что клевать будет нечего. У папеньки, разумеется, кое-что есть, - например, именьице в тысячу десятин чернозему в Самарской губернии, - только навряд оно сынку достанется, не очень-то он папеньку своей любовью жалует, и, насколько понимаю, выйдет из него мот первой степени... - а теперь он унижает сына при Елене Николаевне.


- Боже мой, когда же это кончится! Скажи же наконец ему, что ты любишь меня, что все равно ничто в мире не разлучит нас! - Елена Николаевна клянется в любви.


К обеду никто из нас не вышел. Вечером ко мне постучался Гурий: "Папаша просят вас пожаловать к ним". Я вошел в кабинет. Он сидел в кресле перед письменным столом и, не оборачиваясь, стал говорить:

- Завтра ты на все лето уедешь в мою самарскую деревню. Осенью ступай в Москву или Петербург искать себе службу. Если осмелишься ослушаться, навеки лишу тебя наследства. Но мало того: завтра же попрошу губернатора немедленно выслать тебя в деревню по этапу. Теперь ступай и больше на глаза мне не показывайся. Деньги на проезд и некоторые карманные получишь завтра утром через человека. К осени напишу в деревенскую контору мою, дабы тебе выдали некоторую сумму на первое прожитие в столицах. Видеть ее до отъезда никак не надейся. Все, любезный мой. Иди. - прежде замечу, что сын ничего не ответил. Ушёл молча (характер). Речь ворона - одни глаголы повелительного наклонения, даже присутствуют угрозы, а ведь он разговаривает с родным сыном. И последнее слово не "Прощай" или "До свидания", а "Иди".

Вывод

Иван Алексеевич Бунин - мастер краткого рассказа. Его стилистические особенности позволяют раскрыть максимум смысла за минимум объёма. Главная мысль его рассказов никогда не лежит "на поверхности". Во всех его произведениях полно "подводных течений". Только мыслящий читатель способен понять его произведения. "Живопись словом" является характерной особенностью стиля Бунина.

Бунин И.А.

Изучив авторский инструментарий, я попыталась проанализировать текст, увидеть все подводные течения, определить авторскую позицию и понять сымсл текста.